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2019年12月2日 星期一

Dowina吉他後記



前陣子跟大家介紹了斯洛伐克手工琴Dowina的故事,那麼我們這集就來跟大家介紹一下他們家有哪些經典的款式呢?

首先我們來看到Master Series:

Master系列為Master Builder採用小提琴製程手工製作,所有立木都是經由最高級製琴師手工刨削製作,提供最好的聲響、共振。


這個系列有:
ACE- Acero側背板Solid Flamed Maple
AMB- Amber Road側背板Solid Indian Rosewood
SIR- Silk Road側背板Solid flamed Maple with Wenge/Granadillo wedge
GRA- Granadillo側背板Solid Mexican Granadillo
COC- Cocobollo側背板Solid Cocobolo

ACE- Acero:




AMB- Amber Road:





SIR- Silk Road:




GRA- Granadillo:




COC- Cocobollo:




再來看到Vintage Series: 這系列相當有競爭力,合理的單價,優秀的聲音。
SAV- Sauvignon: 側背板Solid Sapele
CHA- Chardonnay: 側背板Solid American Walnut
CAB- Cabernet: 側背板Solid Indian Rosewood ( CITES)

SAV- Sauvignon:






CHA- Chardonnay:







CAB- Cabernet:






2019年11月22日 星期五

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法







改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法
本文翻譯自Premier Guitar專欄『 Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot 』







































電吉他有3種不同的電路接法來配置音量及音色鈕,通常稱為『 Modern 現代 』、『 60s 六零年代 』、『 50s 五零年代 』的接線。 它們表現各不相同,且在音色狂熱者中引起了議論。 這些佈線通常在Les Paul的背景下進行討論,不過這電路適用於任何帶有音量及音色鈕的吉他,不論是“主音量加主音色”,例如Telecaster,或者“每個拾音器有單獨音量及音色控制”的吉他,如Les Paul、ES-335、SG等等。

讓我們檢查這三個系統,看看它們有何不同。 但首先,要了解一些背景知識:在標準電吉他中,電位器(potentiometers)作為可變電阻(variable resistors)。 我們在每個電位器中使用三隻腳中的兩隻腳,並且音色電容(Tone Cap)連接在音量和音色電位器之間。 為簡單起見,我們說每個電位器都有一個輸入接腳,一個輸出接腳和第三個接地的接腳。


當你關閉電位器時(即逆時針轉動旋鈕),電刷移向接地的接腳,將越來越多的信號發送到接地。 在電位器完全關閉的情況下,所有信號都發送到接地。 以音量鈕為例,將進入靜音狀態。 對於音色鈕,這會產生最暗的音調。 有多暗取決於所連接音色電位器的電容(值)。

在電位器完全打開(順時針完全轉動)的情況下,基本上直接連接了輸入和輸出。 這使所有信號都可以通過輸出,這意味著你可以達到最大音量,並且在進行音色控制的情況下,可以達到最大的高頻,因為音色鈕幾乎不影響聲音。

在音色電位器上,電容沒有將完整的信號發送到接地,而是僅將信號的一部分發送到接地。 音色鈕的電容決定了高頻的截止點。 一個低電容的音色電容-例如3300 pF-將使最少數量的高頻音調通過接地。 因此,當您將電位器完全回撥時,您只會聽到高頻的細微變化。 這個值使您的聲音充滿活力,創造出我喜歡稱之為“溫暖控制”的東西。更高的電容值(例如0.022 µF)會降低高頻的噪聲,從而產生暗調。 電容為0.1 µF甚至更高時,在完全關閉音色電位器的情況下,您的音調將接近臨床上的死音。
(註記:電容值越大,轉動音色鈕時,高頻濾波越明顯。)

好的,既然我們已經完成科普功課,就該比較三種佈線方案了。 我們將從現今量產吉他中普遍使用的配置開始,以使其成為準標準。



現代接線。 如圖1所示,在這種接線方案中,音色電容連接在音量電位器的輸入腳和音色電位器的中間接腳之間,在這種情況下,它也是輸出。 這種配置產生了我們期望的被動式吉他的行為。 當您調低音量(甚至只是一點一點)時,高音的損失與音量的下降不成比例。 換句話說,些微的音量衰減會在吉他的高頻響應中造成更大的損失。 那就是野獸的本質-我們都知道這一點。 解決這種“音量與音調”問題只有一種真正的解決方案:主動式電路。 所有其他解決方案只是一個折衷方案……但是,通常情況下,一些妥協可以使事情變得更好。

被動式電路中的這種自然行為並非對所有使用者都是一個問題。 許多吉他手對此並不感到困擾,因為多年來他們已經習慣了它。 其他人真的很喜歡這種效果,因為它使同一拾音器具有第二種音色。 “很酷-我只是轉動音量鈕以增強音調。”


也就是說,許多演奏者都希望在任何音量設置下都具有恆定的高音。 如果你也是如此,那麼在所有音量電位器上放置經過仔細計算的『高頻輸血』網路可能是一個不錯的選擇。 我將在“深入研究高頻輸血網絡 Deep Diving into Treble-Bleed Networks”中說明如何執行此操作。


還有另一件事要考慮:電位器的響應方式在很大程度上取決於電位器的屬性,如Taper跟Ratio。 如今,典型的音頻(又稱對數,A類)電位器(Audio Pot)具有90:10的比率,這會在旋轉初期或多或少地產生“開-關”效果,而不是可用的控制範圍。 我們的聽覺根本無法像這樣工作。 為了獲得正確的感覺和聲音,電位器需要使用不同的比例-最好為60:40或至少65:35,這是50年代和60年代的標準。 可悲的是,大多數現代吉他出廠時都配備了90:10音頻Taper電位器。
註記:電位器分類維基百科

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人們經常談論50年代末的Les Paul的魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。
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線性電位器(B類)有一個不同的問題:幾乎在整個旋轉過程中,您不會聽到音色或音量的重大變化,但是當旋轉結束時,突然出現“開關”效果。 這與Taper無效的音頻電位器正好相反。 有關此主題的更多信息,請閱讀“在被動音調控制中調節 Dialing in the Passive Tone Control”。



60年代的經典接線。 如您在圖2中所見,在此配置中,音色電容仍連接到音量電位器的輸入,但是現在在音色電位器上,中間腳位已接地。 在電子方面,上世紀60年代的佈線與現代佈線完全相同,但具有相同的音色,行為和問題。 但是有一個顯著的區別:就屏蔽而言,上世紀60年代的佈線優於現代佈線方案。 當電磁干擾進入吉他時,它們也會誤入音色電位器未使用的接腳,因此也會混入兩根導線的中間接腳(電刷)中。 就像60年代的接線一樣,將電刷器接地後,干擾將在此時停止。 但是,如在現代接線中那樣,將音色電容連接到中間接腳,電磁干擾將通過電容並繼續傳播。

因此,與現代佈線相比,上世紀60年代佈線的信噪比更高。 這是過去的技術知識:可變電阻的電刷連接到電路的低電阻部分。 在設計和製造真空管音箱、收音機和電視時,這一知識確實很重要,但是今天幾乎被人們遺忘了。

那麼,為什麼Gibson從60年代接法轉向現代接法? 我個人的理論是,這使他們可以使用預先配置的電位器來調節音量和音色,並將與外殼相同的第三個接腳焊接到接地點上。 我不知道這是否屬實,但是如果您知道原因或有其他理論,請分享。




50年代的老式接線。 最後,讓我們看一下近乎傳奇的50年代接線方式,這是迄今為止有關Gibson吉他討論最多的接線方式(圖3)。 在這裡,音色電位器的中間接腳也與接地連接,就像在60年代的接線一樣,因此還具有出色的信噪比的優勢。 但是在這種情況下,音色電容連接到音量電位器的輸出接腳,而不是其輸入。

在完全打開音量的情況下,’50s接線與現代接線相同:在兩種版本中,音色電路均連接到拾音器的輸出端,因此其性能和操作具有可比性。 當您調低音量時,魔術開始。 使用現代佈線,音色電路仍直接連接到拾音器,但是使用‘50s佈線,音色電路與音量分離,而音量現在位於拾音器和音色電路之間。 由於音色電路不再能夠直接對拾音器的電感做出反應,因此此時不會發生超高諧振,也不會發生諧振偏移。 在音色電位器幾乎關閉的情況下,低音頻率將相對提高-完美地產生通常與Cream年代Eric Clapton相關的“女性音色 woman tone”。


50年代的接線有何特別之處? 它將以三種主要方式影響吉他的性能:

1.整體音色變得更強,更透明。 很難描述,但我認為它更像是“打在臉上 in your face”。

2.大大降低了衰減音量鈕時發生的典型高頻衰減,並且音量和音色電位器的反應更加平穩,均勻,沒有典型的熱點。 另外的作用是,只需將吉他的音量稍稍衰減即可使過載的音箱得到清音。

3.音色和音量電位器會相互影響-您可能從某些早期的Fender真空管音箱中了解到一些信息。 更改音量時,音色也會稍有變化,反之亦然。 剛開始時,這種交互可能會感到很奇怪,但是只需幾分鐘即可習慣。


人們經常談論50年代末的Les Paul魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。 吉他的響應方式有所不同-音符似乎“綻放”,好像它們在離開吉他後會打開。 為什麼不試試呢? 您可能會喜歡。

下次,我們將繼續探索不同類型的吉他接線,以及如何使用和處理它們,敬請期待。 在那之前...繼續改裝!
工商服務: Monk Custom提供Allparts改裝零件部品


2019年11月3日 星期日

Dowina手工吉他~來自斯洛伐克的傳統工藝

Dowina手工吉他





遺跡(Heritage)

Dowina古城 - 今天的Devin--位於多瑙河和摩拉瓦河的交匯處,位於Bratislava布拉迪斯拉發(斯洛伐克)和Vienna維也納(奧地利)之間。 第9屆拉丁語(公元864年)富爾達時代(Annales Fuldenses)說“Dowina  -  id est puella”。 這意味著Dowina意味著古代斯拉夫語言中的女孩。 如今,城堡的崛起讓我們想起了一個充滿榮耀的時代,對敏感的藝術家來說是一個明亮的靈感。 這個神奇的地方也生下了Dowina吉他。 吉他的名字源於這座巨大的城堡及其遺產。


今天

Dowina品牌的歷史始於1979年在Devin Village德文村的小提琴創作工作室俯瞰城堡。 之後出現了獨特吉他的概念,靈感來自小提琴製造商的專業知識,經驗和直覺,每一個都是完美和個性的。 從2010年起,Dowina搬到了Devinska Nova Ves的大型物業,包括生產中心,倉庫,定製商店和管理。



創作過程

這一切都始於選擇使用的材料。 吉他聲音的重要性在於面板和支撐的聲學質量,要求極輕的剛度和很小的重量。
作為標準,Dowina使用來自阿拉斯加/美國西海岸的選定的Sitka或Cedar。 此外,Dowina使用來自白雲石阿爾卑斯山 - 意大利Val di Fiemme的精選雲杉。 在其他優越特性中,它具有非凡的聲學比“A”。 用科學角度來說,這是通過木材的聲速(m / s)與木材密度(kg / m3)之比,Dolomite Spruce達到驚人的16.0 m4kg-1s-1。 這個數字比標準的tonewood雲杉(例如德國雲杉,Engelmann Spruce等)高出35%。 毫無疑問,Stradivari,Amati,Guarneri和其他著名的小提琴製造商都使用Val di Fiemme的Dolomite Spruce



生產製程

Antique(面單)系列 - 型號:Puella,Rustica,Marus和Danubius結合了優化的音質/播放能力/價值與價格比的特點。它們被設計為日常演奏和練習的通用樂器。
除了小提琴結構之外,吉他面板的形狀尚未最終確定,並為新的想法,實驗和即興創作提供了足夠的空間。
這也是製作所有堅固的Vintage系列模型的想法。他們的名字不是隨機分配的,而是受當地葡萄酒的影響 - Sauvignon長相思,Chardon霞多麗和 Cabernet赤霞珠。 Vintage系列的高級吉他甚至可以滿足最挑惕的音樂家的需求;那些認可優質吉他聲音的人就像鑑賞家一樣欣賞優質葡萄酒。它們是根據應用於小提琴的類似生產理念而單獨創建的。
除了這些秘密外,還意味著:
 - 高級木材選擇
 - 在特定區域中逐漸增加面板的厚度,以使面板在邊緣附近彎曲更多,從而獲得更深的基本音色。
 - 根據面板特徵的離散支撐設計
 - 面板分別最終調諧到最佳音調範圍內的基本諧波音調,以H開始,以獲得更多的低音反射和和弦演奏,C用於在樂隊應用中將手指拾取到D,用於獨奏。
 - 每個樂器都是由我們的主製琴師為專業應用而單獨製作的。
正如名稱所示,我們的Master系列型號專為專業應用而設計,對音色和手工製作的完美性提出了極大的挑戰。有提升價值的珠寶裝飾。根據最終用戶的個人音調和材料要求,製作每個大師監製(主製琴師)型號。我們可以提供最好的面板和堅固的背板以及由優質木材製成的側面的組合。主型號是Amber Road(Rosewood&Flamed Maple),Acero(Flamed Maple)Wenge,Granadillo,最後是我們的旗艦Cocobolo。每把吉他都是獨一無二的,在它成為手工製作吉他之間的先進技術之前需要花費數小時的精湛工藝。
通過最終的質量控制,我們可以兌現我們的承諾,即我們的每個Dowina吉他都能輕鬆出色地演奏。這是一種從音樂家到音樂家,從朋友到朋友的樂器......





https://www.dowina.com/









當然,你或許好奇聲音,讓我們聽一下Anderton的評測吧。

今年6月,連鼎鼎有名的Bob Taylor(Taylor吉他老闆)都到Dowina工廠參觀了:

更多資訊https://www.monkcustom.com/dowina.html