Translate

顯示具有 電容 標籤的文章。 顯示所有文章
顯示具有 電容 標籤的文章。 顯示所有文章

2019年11月22日 星期五

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法







改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法
本文翻譯自Premier Guitar專欄『 Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot 』







































電吉他有3種不同的電路接法來配置音量及音色鈕,通常稱為『 Modern 現代 』、『 60s 六零年代 』、『 50s 五零年代 』的接線。 它們表現各不相同,且在音色狂熱者中引起了議論。 這些佈線通常在Les Paul的背景下進行討論,不過這電路適用於任何帶有音量及音色鈕的吉他,不論是“主音量加主音色”,例如Telecaster,或者“每個拾音器有單獨音量及音色控制”的吉他,如Les Paul、ES-335、SG等等。

讓我們檢查這三個系統,看看它們有何不同。 但首先,要了解一些背景知識:在標準電吉他中,電位器(potentiometers)作為可變電阻(variable resistors)。 我們在每個電位器中使用三隻腳中的兩隻腳,並且音色電容(Tone Cap)連接在音量和音色電位器之間。 為簡單起見,我們說每個電位器都有一個輸入接腳,一個輸出接腳和第三個接地的接腳。


當你關閉電位器時(即逆時針轉動旋鈕),電刷移向接地的接腳,將越來越多的信號發送到接地。 在電位器完全關閉的情況下,所有信號都發送到接地。 以音量鈕為例,將進入靜音狀態。 對於音色鈕,這會產生最暗的音調。 有多暗取決於所連接音色電位器的電容(值)。

在電位器完全打開(順時針完全轉動)的情況下,基本上直接連接了輸入和輸出。 這使所有信號都可以通過輸出,這意味著你可以達到最大音量,並且在進行音色控制的情況下,可以達到最大的高頻,因為音色鈕幾乎不影響聲音。

在音色電位器上,電容沒有將完整的信號發送到接地,而是僅將信號的一部分發送到接地。 音色鈕的電容決定了高頻的截止點。 一個低電容的音色電容-例如3300 pF-將使最少數量的高頻音調通過接地。 因此,當您將電位器完全回撥時,您只會聽到高頻的細微變化。 這個值使您的聲音充滿活力,創造出我喜歡稱之為“溫暖控制”的東西。更高的電容值(例如0.022 µF)會降低高頻的噪聲,從而產生暗調。 電容為0.1 µF甚至更高時,在完全關閉音色電位器的情況下,您的音調將接近臨床上的死音。
(註記:電容值越大,轉動音色鈕時,高頻濾波越明顯。)

好的,既然我們已經完成科普功課,就該比較三種佈線方案了。 我們將從現今量產吉他中普遍使用的配置開始,以使其成為準標準。



現代接線。 如圖1所示,在這種接線方案中,音色電容連接在音量電位器的輸入腳和音色電位器的中間接腳之間,在這種情況下,它也是輸出。 這種配置產生了我們期望的被動式吉他的行為。 當您調低音量(甚至只是一點一點)時,高音的損失與音量的下降不成比例。 換句話說,些微的音量衰減會在吉他的高頻響應中造成更大的損失。 那就是野獸的本質-我們都知道這一點。 解決這種“音量與音調”問題只有一種真正的解決方案:主動式電路。 所有其他解決方案只是一個折衷方案……但是,通常情況下,一些妥協可以使事情變得更好。

被動式電路中的這種自然行為並非對所有使用者都是一個問題。 許多吉他手對此並不感到困擾,因為多年來他們已經習慣了它。 其他人真的很喜歡這種效果,因為它使同一拾音器具有第二種音色。 “很酷-我只是轉動音量鈕以增強音調。”


也就是說,許多演奏者都希望在任何音量設置下都具有恆定的高音。 如果你也是如此,那麼在所有音量電位器上放置經過仔細計算的『高頻輸血』網路可能是一個不錯的選擇。 我將在“深入研究高頻輸血網絡 Deep Diving into Treble-Bleed Networks”中說明如何執行此操作。


還有另一件事要考慮:電位器的響應方式在很大程度上取決於電位器的屬性,如Taper跟Ratio。 如今,典型的音頻(又稱對數,A類)電位器(Audio Pot)具有90:10的比率,這會在旋轉初期或多或少地產生“開-關”效果,而不是可用的控制範圍。 我們的聽覺根本無法像這樣工作。 為了獲得正確的感覺和聲音,電位器需要使用不同的比例-最好為60:40或至少65:35,這是50年代和60年代的標準。 可悲的是,大多數現代吉他出廠時都配備了90:10音頻Taper電位器。
註記:電位器分類維基百科

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
人們經常談論50年代末的Les Paul的魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

線性電位器(B類)有一個不同的問題:幾乎在整個旋轉過程中,您不會聽到音色或音量的重大變化,但是當旋轉結束時,突然出現“開關”效果。 這與Taper無效的音頻電位器正好相反。 有關此主題的更多信息,請閱讀“在被動音調控制中調節 Dialing in the Passive Tone Control”。



60年代的經典接線。 如您在圖2中所見,在此配置中,音色電容仍連接到音量電位器的輸入,但是現在在音色電位器上,中間腳位已接地。 在電子方面,上世紀60年代的佈線與現代佈線完全相同,但具有相同的音色,行為和問題。 但是有一個顯著的區別:就屏蔽而言,上世紀60年代的佈線優於現代佈線方案。 當電磁干擾進入吉他時,它們也會誤入音色電位器未使用的接腳,因此也會混入兩根導線的中間接腳(電刷)中。 就像60年代的接線一樣,將電刷器接地後,干擾將在此時停止。 但是,如在現代接線中那樣,將音色電容連接到中間接腳,電磁干擾將通過電容並繼續傳播。

因此,與現代佈線相比,上世紀60年代佈線的信噪比更高。 這是過去的技術知識:可變電阻的電刷連接到電路的低電阻部分。 在設計和製造真空管音箱、收音機和電視時,這一知識確實很重要,但是今天幾乎被人們遺忘了。

那麼,為什麼Gibson從60年代接法轉向現代接法? 我個人的理論是,這使他們可以使用預先配置的電位器來調節音量和音色,並將與外殼相同的第三個接腳焊接到接地點上。 我不知道這是否屬實,但是如果您知道原因或有其他理論,請分享。




50年代的老式接線。 最後,讓我們看一下近乎傳奇的50年代接線方式,這是迄今為止有關Gibson吉他討論最多的接線方式(圖3)。 在這裡,音色電位器的中間接腳也與接地連接,就像在60年代的接線一樣,因此還具有出色的信噪比的優勢。 但是在這種情況下,音色電容連接到音量電位器的輸出接腳,而不是其輸入。

在完全打開音量的情況下,’50s接線與現代接線相同:在兩種版本中,音色電路均連接到拾音器的輸出端,因此其性能和操作具有可比性。 當您調低音量時,魔術開始。 使用現代佈線,音色電路仍直接連接到拾音器,但是使用‘50s佈線,音色電路與音量分離,而音量現在位於拾音器和音色電路之間。 由於音色電路不再能夠直接對拾音器的電感做出反應,因此此時不會發生超高諧振,也不會發生諧振偏移。 在音色電位器幾乎關閉的情況下,低音頻率將相對提高-完美地產生通常與Cream年代Eric Clapton相關的“女性音色 woman tone”。


50年代的接線有何特別之處? 它將以三種主要方式影響吉他的性能:

1.整體音色變得更強,更透明。 很難描述,但我認為它更像是“打在臉上 in your face”。

2.大大降低了衰減音量鈕時發生的典型高頻衰減,並且音量和音色電位器的反應更加平穩,均勻,沒有典型的熱點。 另外的作用是,只需將吉他的音量稍稍衰減即可使過載的音箱得到清音。

3.音色和音量電位器會相互影響-您可能從某些早期的Fender真空管音箱中了解到一些信息。 更改音量時,音色也會稍有變化,反之亦然。 剛開始時,這種交互可能會感到很奇怪,但是只需幾分鐘即可習慣。


人們經常談論50年代末的Les Paul魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。 吉他的響應方式有所不同-音符似乎“綻放”,好像它們在離開吉他後會打開。 為什麼不試試呢? 您可能會喜歡。

下次,我們將繼續探索不同類型的吉他接線,以及如何使用和處理它們,敬請期待。 在那之前...繼續改裝!
工商服務: Monk Custom提供Allparts改裝零件部品