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2019年12月8日 星期日

Mod Garage: Dig Out-of-Phase Tone? Then Make It Variable! | 改裝車庫:挖掘『反相』音色?然後使其可變!

本文譯自Premier Guitar Mod Garage專欄

Fig. 1 — 圖片參考自 Schematic courtesy singlecoil.com



最近,一位客戶將1967年的Epiphone Sheraton帶到了商店,進行了一些表面修復和修整工作。 這些吉他在德國這裡極為罕見。 這只是我見過的第二個。 新型Sheraton II Epiphone機型很常見,但老式機型卻不常見。


從本質上講,它是Gibson ES-335,甚至有人說它是“更好的335”。這是帶有兩個mini-humbucker拾音器和Frequensator尾架琴橋的型號。 我不會更深入地研究Epiphone和這種特定型號的歷史,但是有充分的文獻記載,您可以在網上進行研究。 (如果您像我一樣,擁有John Lee Hooker的Mr. Lucky,可以在專輯封面上看到他和Sheraton的合影。)

工作完成後,我接上了Sheraton,玩了一會兒。 作為rockabilly吉他手,這樣的美琴對我來說是“必需把玩的”。 聽起來很棒,一分鐘後,我發現自己處於“Stay Cat Strut”solo之中。 單獨玩完兩個拾音器後,我在所有旋鈕全開的情況下切換到中間位置,這是什麼呢? 飽滿不修邊幅的聲音突然消失了,取而代之的是狹窄的,四方形的,生澀的,清脆的音調。 有點不協調,但仍然很出色-不刺耳討厭。

我一直在想,也許我以某種方式弄亂了事情。 因此,我回顧了一下:拾音器的高度已完美調整,使用極性測試儀,我可以判斷出拾音器沒有磁性異相配置。 從這些讀數中,我還可以得出結論,沒有額外的RC電路充當一種音調濾波器。 就是說,將吉他連接到示波器之後,我可以清楚地看到它的電相位差。 關注了下,我與主人交談,後者解釋說,所有老式Sheraton都將這種音調置於中間位置,與三個pickup的Gisbon Les Paul相同。 經過研究後,我對此進行了驗證。 有趣的是,新款Sheraton的中間位置沒有這種音色。

現在我的好奇心激起了,我不得不知道這把吉他內部發生了什麼。 所以我拿出內窺鏡,用這把吉他拍了一部電影。 因為我沒有在電子產品上做任何工作,而且所有焊點似乎都沒有受到影響,所以我意識到它一定是出廠時的“錯誤配置”。


然後我找到了答案:正如今年所期望的那樣,它內部採用了“Modern 現代”Gibson式佈線,但Neck拾音器卻被反接了,交換了熱線和地線。 當您通過異相連接的單個拾音器演奏時,不會改變聲音。 換句話說,單獨使用一個拾音器,同相和異相的聲音相同。 當您將其與第二個同相拾音器結合使用時,樂趣就開始了。 現在,您將獲得相位消除和眾所周知的相應音色。
註:對於三種Tone鈕接線法,請回顧:

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法


警告:當在帶有接地金屬蓋的拾音器上切換火線和地線時,該蓋會變得“接觸靈敏”。這就是為什麼在這種配置下,將金屬蓋與接地分開總是一個好主意。

After playing both pickups alone, I switched to the middle position with all controls wide open and .... what the heck is this?

演奏並嘗試這種新音色時,我感到驚訝,它聽起來很棒,而且用途廣泛。 實際上,僅過了幾分鐘我就愛上了它。 根據音樂環境,以不太突出的低音頻率演奏可能是一種樂趣。 它可以在清音和過載的音箱及效果設置中很好地工作。

在亂彈時,我發現了另一個很酷的功能:反相的色彩或多或少變得突出,這取決於兩個音量旋鈕相對於彼此的設置方式。 因此效果是可控和可調節的,我認為這是完美的。 要獲得完全反相的聲音,兩個音量必須具有相同的設置。 如果將它們設置為不同的值,例如Bridge拾音器音量為8而Neck拾音器音量為5,則反相效果會變得不太明顯。 這意味著您可以通過這種方式調入許多不同的色調。

老式的Sheraton配置適用於現代接線方案,也適用於50年代和60年代版本。 如果對現代,50年代和60年代的接線術語不熟悉,請查看

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法


就阻抗而言,現代接線優於50年代和60年代的接線,尤其是當您使用Tone鈕來塑造聲音,但總的來說,我向您展示的示意圖適用於所有三種接線配置。



A Gibson guitar with out-of-phase tone? 這是“Peter Green”改裝嗎? 不,不是,但是可以模仿這種音色。 對於Peter Green改裝,拾音器在磁性上是反相的,而不是在電氣上反相,在這種情況下。 要達到Peter Green的音色,您必須像打開他的傳奇Les Paul一樣,打開一個雙線圈並翻轉磁性。 故事說,這是一次很不幸的事故,發生在技修理其LP拾音器並以錯誤的方式將磁鐵滑回原位時,導致Green的雙線圈在中間位置反相。 Green喜歡這種音色,傳奇由此誕生。 電磁反相的聲音與電氣反相的聲音不同:音色不同。 另一個不同之處在於,磁反相是不可控的,無論您使用音量旋鈕如何將兩個拾音器都置於中間位置,磁反相總是100%。

Fig. 1 — 圖片參考自 Schematic courtesy singlecoil.com

因此,這裡我們進行佈線(Fig. 1)。 基本上,這是標準的Gibson現代佈線,其中一個拾音器反向連接。 這樣連接哪個拾音器都沒關係。 結果聽起來一樣。 您可以使用PAF風格的humbucker、迷你humbucker甚至是單線圈來做到這一點。 也可以通過使用附加的小型撥檔開關或push-pull/push-push電位器來使此功能切換。 您可以在此處找到有關此選項的更多信息。

以上。 下個月,我們將完成有關使用不同類型電線的系列文章(這次將是老式編織電線),敬請期待。 在那之前...繼續改裝!

Dirk Wacker lives in Germany and has been a guitar addict since age 5. He’s also a hardcore DIY-er for guitars, amps, and stompboxes and runs a website on the subject (singlecoil.com). When not working at his guitar workbench, he plays country, rockabilly, surf, and flamenco. Contact him at info@singlecoil.com.

2019年11月22日 星期五

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法







改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法
本文翻譯自Premier Guitar專欄『 Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot 』







































電吉他有3種不同的電路接法來配置音量及音色鈕,通常稱為『 Modern 現代 』、『 60s 六零年代 』、『 50s 五零年代 』的接線。 它們表現各不相同,且在音色狂熱者中引起了議論。 這些佈線通常在Les Paul的背景下進行討論,不過這電路適用於任何帶有音量及音色鈕的吉他,不論是“主音量加主音色”,例如Telecaster,或者“每個拾音器有單獨音量及音色控制”的吉他,如Les Paul、ES-335、SG等等。

讓我們檢查這三個系統,看看它們有何不同。 但首先,要了解一些背景知識:在標準電吉他中,電位器(potentiometers)作為可變電阻(variable resistors)。 我們在每個電位器中使用三隻腳中的兩隻腳,並且音色電容(Tone Cap)連接在音量和音色電位器之間。 為簡單起見,我們說每個電位器都有一個輸入接腳,一個輸出接腳和第三個接地的接腳。


當你關閉電位器時(即逆時針轉動旋鈕),電刷移向接地的接腳,將越來越多的信號發送到接地。 在電位器完全關閉的情況下,所有信號都發送到接地。 以音量鈕為例,將進入靜音狀態。 對於音色鈕,這會產生最暗的音調。 有多暗取決於所連接音色電位器的電容(值)。

在電位器完全打開(順時針完全轉動)的情況下,基本上直接連接了輸入和輸出。 這使所有信號都可以通過輸出,這意味著你可以達到最大音量,並且在進行音色控制的情況下,可以達到最大的高頻,因為音色鈕幾乎不影響聲音。

在音色電位器上,電容沒有將完整的信號發送到接地,而是僅將信號的一部分發送到接地。 音色鈕的電容決定了高頻的截止點。 一個低電容的音色電容-例如3300 pF-將使最少數量的高頻音調通過接地。 因此,當您將電位器完全回撥時,您只會聽到高頻的細微變化。 這個值使您的聲音充滿活力,創造出我喜歡稱之為“溫暖控制”的東西。更高的電容值(例如0.022 µF)會降低高頻的噪聲,從而產生暗調。 電容為0.1 µF甚至更高時,在完全關閉音色電位器的情況下,您的音調將接近臨床上的死音。
(註記:電容值越大,轉動音色鈕時,高頻濾波越明顯。)

好的,既然我們已經完成科普功課,就該比較三種佈線方案了。 我們將從現今量產吉他中普遍使用的配置開始,以使其成為準標準。



現代接線。 如圖1所示,在這種接線方案中,音色電容連接在音量電位器的輸入腳和音色電位器的中間接腳之間,在這種情況下,它也是輸出。 這種配置產生了我們期望的被動式吉他的行為。 當您調低音量(甚至只是一點一點)時,高音的損失與音量的下降不成比例。 換句話說,些微的音量衰減會在吉他的高頻響應中造成更大的損失。 那就是野獸的本質-我們都知道這一點。 解決這種“音量與音調”問題只有一種真正的解決方案:主動式電路。 所有其他解決方案只是一個折衷方案……但是,通常情況下,一些妥協可以使事情變得更好。

被動式電路中的這種自然行為並非對所有使用者都是一個問題。 許多吉他手對此並不感到困擾,因為多年來他們已經習慣了它。 其他人真的很喜歡這種效果,因為它使同一拾音器具有第二種音色。 “很酷-我只是轉動音量鈕以增強音調。”


也就是說,許多演奏者都希望在任何音量設置下都具有恆定的高音。 如果你也是如此,那麼在所有音量電位器上放置經過仔細計算的『高頻輸血』網路可能是一個不錯的選擇。 我將在“深入研究高頻輸血網絡 Deep Diving into Treble-Bleed Networks”中說明如何執行此操作。


還有另一件事要考慮:電位器的響應方式在很大程度上取決於電位器的屬性,如Taper跟Ratio。 如今,典型的音頻(又稱對數,A類)電位器(Audio Pot)具有90:10的比率,這會在旋轉初期或多或少地產生“開-關”效果,而不是可用的控制範圍。 我們的聽覺根本無法像這樣工作。 為了獲得正確的感覺和聲音,電位器需要使用不同的比例-最好為60:40或至少65:35,這是50年代和60年代的標準。 可悲的是,大多數現代吉他出廠時都配備了90:10音頻Taper電位器。
註記:電位器分類維基百科

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人們經常談論50年代末的Les Paul的魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。
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線性電位器(B類)有一個不同的問題:幾乎在整個旋轉過程中,您不會聽到音色或音量的重大變化,但是當旋轉結束時,突然出現“開關”效果。 這與Taper無效的音頻電位器正好相反。 有關此主題的更多信息,請閱讀“在被動音調控制中調節 Dialing in the Passive Tone Control”。



60年代的經典接線。 如您在圖2中所見,在此配置中,音色電容仍連接到音量電位器的輸入,但是現在在音色電位器上,中間腳位已接地。 在電子方面,上世紀60年代的佈線與現代佈線完全相同,但具有相同的音色,行為和問題。 但是有一個顯著的區別:就屏蔽而言,上世紀60年代的佈線優於現代佈線方案。 當電磁干擾進入吉他時,它們也會誤入音色電位器未使用的接腳,因此也會混入兩根導線的中間接腳(電刷)中。 就像60年代的接線一樣,將電刷器接地後,干擾將在此時停止。 但是,如在現代接線中那樣,將音色電容連接到中間接腳,電磁干擾將通過電容並繼續傳播。

因此,與現代佈線相比,上世紀60年代佈線的信噪比更高。 這是過去的技術知識:可變電阻的電刷連接到電路的低電阻部分。 在設計和製造真空管音箱、收音機和電視時,這一知識確實很重要,但是今天幾乎被人們遺忘了。

那麼,為什麼Gibson從60年代接法轉向現代接法? 我個人的理論是,這使他們可以使用預先配置的電位器來調節音量和音色,並將與外殼相同的第三個接腳焊接到接地點上。 我不知道這是否屬實,但是如果您知道原因或有其他理論,請分享。




50年代的老式接線。 最後,讓我們看一下近乎傳奇的50年代接線方式,這是迄今為止有關Gibson吉他討論最多的接線方式(圖3)。 在這裡,音色電位器的中間接腳也與接地連接,就像在60年代的接線一樣,因此還具有出色的信噪比的優勢。 但是在這種情況下,音色電容連接到音量電位器的輸出接腳,而不是其輸入。

在完全打開音量的情況下,’50s接線與現代接線相同:在兩種版本中,音色電路均連接到拾音器的輸出端,因此其性能和操作具有可比性。 當您調低音量時,魔術開始。 使用現代佈線,音色電路仍直接連接到拾音器,但是使用‘50s佈線,音色電路與音量分離,而音量現在位於拾音器和音色電路之間。 由於音色電路不再能夠直接對拾音器的電感做出反應,因此此時不會發生超高諧振,也不會發生諧振偏移。 在音色電位器幾乎關閉的情況下,低音頻率將相對提高-完美地產生通常與Cream年代Eric Clapton相關的“女性音色 woman tone”。


50年代的接線有何特別之處? 它將以三種主要方式影響吉他的性能:

1.整體音色變得更強,更透明。 很難描述,但我認為它更像是“打在臉上 in your face”。

2.大大降低了衰減音量鈕時發生的典型高頻衰減,並且音量和音色電位器的反應更加平穩,均勻,沒有典型的熱點。 另外的作用是,只需將吉他的音量稍稍衰減即可使過載的音箱得到清音。

3.音色和音量電位器會相互影響-您可能從某些早期的Fender真空管音箱中了解到一些信息。 更改音量時,音色也會稍有變化,反之亦然。 剛開始時,這種交互可能會感到很奇怪,但是只需幾分鐘即可習慣。


人們經常談論50年代末的Les Paul魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。 吉他的響應方式有所不同-音符似乎“綻放”,好像它們在離開吉他後會打開。 為什麼不試試呢? 您可能會喜歡。

下次,我們將繼續探索不同類型的吉他接線,以及如何使用和處理它們,敬請期待。 在那之前...繼續改裝!
工商服務: Monk Custom提供Allparts改裝零件部品


2019年7月6日 星期六

吉他手的改裝秘密










電吉他手們,往往到了一個階段就會開始對於自己的器材產生更深層的好奇,而跟隨著這個好奇心也逐漸去探索出一些有趣的差異化設置。
今天就讓我們來聊一些屬於電吉他手們的冷知識吧!


首先我們來看到一個在台灣大家俗稱的『大搖救星』~Tremol-No























 
從上面這個年代久遠的影片就可以知道,Tremol-No已經有很長的歷史了,當年小編還在念大學,在那個年代無意間在網路上看到時,就驚為天人從Ebay上標回台灣嚐鮮了。

而我們所熟悉的吉他耶穌Guthrie Govan簽名吉他上也裝載了Tremol-No。

大搖救星比較酷的就是,你可以依據自己的彈奏習慣設定Floating Tremolo變成『固定座』、『小搖座』、『大搖座』。 操作也相當簡單,而且如同上方的影片所示,這在演奏時斷弦,還可以讓琴維持在一定的音準不受影響。 而且鎖定成『固定座』時,吉他的聲音會變緊。(如同大姑娘進洞房,頭一遭,一樣緊~  咦,劃錯重點。)

但是,你可能不知道的是,大搖救星一共有三種規格:Pin Type、Large Clamp、Small Clamp。 而這三種規格其實就是因應不同搖座系統規格,所開發的。
所以小編我在這邊提供一個圖檔,讓大家可以快速找到適合你的Tremol-No。


在電路方面,大家最常改裝的部分通常就是電位器(可變電阻)了,為了確保品質跟耐用度,大家不外乎會從平價的Alpha選用起。 而對於品質有所追求的樂手們,大概都是選擇CTS。 但是今天小編要透露冷知識才符合“工科叔叔”的形象!

我們看到的這個是Bourns的電位器,這個牌子是美國專門做電子元器件的公司,是專攻精密元器件的高端品牌。
由於是密封裝分軸設計,所以耐用程度以及精密度是完勝一般的CTS。 如果是很常轉動音量鈕來控制音色變化的吉他手,工科叔叔強力推薦這一款。 而且由於分軸設計,全開時,就如同效果器是True-Bypass一樣,絲毫不吃痛,讓你不用改裝Direct-Out設計,都可以獲得最完整的輸出信號,聲音馬上變大港。
但是這一個要價不菲,是一般CTS電阻的三倍到三點五倍價格,而且在台灣能見度極低。
(謎之聲: 如果感興趣歡迎搜尋Monk Custom聯繫我們家業務同事。單線圈用的250K以及雙線圈使用的500K都有喔~)


如果想要有類似效果,但沒有發燒到這麼發燒的樂手可以考慮CTS版本的密封裝分軸電阻。 蝦咪? 彈吉他這麼多年第一次聽到CTS有出這種怪雞絲? 所以工科叔叔再次分享冷知識給大家。
CTS Sealed Pot Split Shaft









































這個的價位大概是普通CTS的兩倍到二點五倍價格。相較於Bourns,小編的使用經驗是聲音大港程度優於一般CTS但輸給Bourns。 真的是價格體現出音色啊~
殘念的是,這個產品在台灣能見度也是極低。
(謎之聲: 感興趣的一樣搜尋Monk Custom聯繫業務同事。)



Treble Bleed 高頻輸血改裝
許多吉他手在轉動吉他音量鈕時,會覺得音量小的時候,高頻似乎不見了。 而導致這個原因是因為電位器對地輸入信號時,同時也將高頻信號對地輸入了。 這時候在音量電位器兩隻腳掛上一個o.oo1mF的電容,就可以解決這個問題了。

而網路上對於Treble Bleed有各自的觀點,就如同Buffer電路設計有人偏好BJT、有人偏好FET、有人偏好OP-AMP,但要實現的目的都是一樣的。




 而小編自己是雙線圈偏好只掛一個電容的做法,單線圈時採取Duncan的做法。 至於為什麼,我也只能說我的耳朵是喜歡這樣的聲音......(逃~ 一點也不科學)



利用24腳Super Switch實現更多拾音器組合的可能性
例如小編就很喜歡在單單單或者單單雙五段開關實現第三段為Neck+Bridge拾音器的音色,比起傳統的中間一個拾音器的音色相對Q彈好用。
當然你也可以找你信賴的技師去創造屬於你自己偏好的拾音器組合可能。
https://guitarelectronics.com/
這個網站可以查詢甚至客製化線路設計,有興趣的朋友不訪前往一探究竟。

























































把貝斯拾音器的Blend概念整合到吉他裡?!
其實小編有年在美展試到日本Freedom Custom的參展樣品時,覺得頗為有趣,他們就是利用Blend電阻,將雙線圈實現單線圈與雙線圈Blend的調節,具有介於單線圈跟雙線圈之間的音色。
































































讓你的琴沒有Buzz Feiten也能改善音準和諧?
Earvana補償式上弦枕
大家一定有過一些經驗,就是空弦調音時,明明音準都調好了,可是按和弦時卻覺得好像音不準。 其實是因為吉他六條弦粗細不同,在一樣的弦長時會有不一樣的音准飄移現象。
而要解決這個問題的話,最有效的方法就是Earvana補償式上弦枕。






































上述的這個系統在近代的Musicman吉他幾乎都有,所以我們特別引進Fender Stratocaster專用的Earvana上弦枕。 (小編此時覺得很對不起老闆,因為這種冷門產品經常淪落為滯銷品.... 各位看官們如果覺得不錯,一樣可以搜尋 Monk Custom聯絡我們業務同事。)




最華麗的旋鈕 Q-parts
這是提升吉他顏值最直接有效的做法之一了,難度係數為零!!
不用烙鐵,不用電子學常識,不是工科的你也可以騷一把~


























此時小編又在默默的讚嘆老闆惹,縱容小編的任性,進了這麼奇怪的產品,只為了滿足小編自己的改裝需求..... 然後貨架上就躺了一堆這麼浮誇的旋鈕~~
(為了讓小編還能夠再繼續為大家寫寫文章,介紹些冷知識,請救救在地的小編,搜尋Monk Custom聯繫業務同事。)




這邊介紹一個台灣之光,由阿禮老師研發的『鈦金屬』琴頸接合處鎖片。

Tone5 Titanium Neck Plate for Strat and Tele style guitars.
材質:GR2 鈦金屬
厚度:3mm
顏色:表面噴砂處理
附4根Fender 規格不銹鋼美制螺絲
製造地:台灣
Titanium Neck Plate (Traditional)

Titanium Neck Plate (Deluxe)


我在吉他上裝了鈦金屬鎖片!ft. Tone5|器材教學|葉宇峻彈吉他

TONE 5 Neck Plate test by Jimmy Lin (No Talking)


自己就可以改裝,黃銅、鈦吉他鎖片升級真的有差嗎? || 樂手流言實驗室

小編自己就是忠誠的TONE 5 鈦金屬Plate信徒,幾乎每一把Strat跟Super Strat都換裝上TONE 5。 裝上去後,你會明顯感受到『中頻』變得更加飽滿Q彈,聲音跑出來的速度變快了。
而且這種改裝是可逆的,即使你裝了過陣子後悔,也就是換裝回來,不會影響琴。 感興趣的朋友不妨嘗試看看!!

感謝大家收看,小編默默地去整理庫存惹~~
恰飯專線:https://www.monkcustom.com/ecommerce/tone-5.html