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2019年12月8日 星期日

Mod Garage: Dig Out-of-Phase Tone? Then Make It Variable! | 改裝車庫:挖掘『反相』音色?然後使其可變!

本文譯自Premier Guitar Mod Garage專欄

Fig. 1 — 圖片參考自 Schematic courtesy singlecoil.com



最近,一位客戶將1967年的Epiphone Sheraton帶到了商店,進行了一些表面修復和修整工作。 這些吉他在德國這裡極為罕見。 這只是我見過的第二個。 新型Sheraton II Epiphone機型很常見,但老式機型卻不常見。


從本質上講,它是Gibson ES-335,甚至有人說它是“更好的335”。這是帶有兩個mini-humbucker拾音器和Frequensator尾架琴橋的型號。 我不會更深入地研究Epiphone和這種特定型號的歷史,但是有充分的文獻記載,您可以在網上進行研究。 (如果您像我一樣,擁有John Lee Hooker的Mr. Lucky,可以在專輯封面上看到他和Sheraton的合影。)

工作完成後,我接上了Sheraton,玩了一會兒。 作為rockabilly吉他手,這樣的美琴對我來說是“必需把玩的”。 聽起來很棒,一分鐘後,我發現自己處於“Stay Cat Strut”solo之中。 單獨玩完兩個拾音器後,我在所有旋鈕全開的情況下切換到中間位置,這是什麼呢? 飽滿不修邊幅的聲音突然消失了,取而代之的是狹窄的,四方形的,生澀的,清脆的音調。 有點不協調,但仍然很出色-不刺耳討厭。

我一直在想,也許我以某種方式弄亂了事情。 因此,我回顧了一下:拾音器的高度已完美調整,使用極性測試儀,我可以判斷出拾音器沒有磁性異相配置。 從這些讀數中,我還可以得出結論,沒有額外的RC電路充當一種音調濾波器。 就是說,將吉他連接到示波器之後,我可以清楚地看到它的電相位差。 關注了下,我與主人交談,後者解釋說,所有老式Sheraton都將這種音調置於中間位置,與三個pickup的Gisbon Les Paul相同。 經過研究後,我對此進行了驗證。 有趣的是,新款Sheraton的中間位置沒有這種音色。

現在我的好奇心激起了,我不得不知道這把吉他內部發生了什麼。 所以我拿出內窺鏡,用這把吉他拍了一部電影。 因為我沒有在電子產品上做任何工作,而且所有焊點似乎都沒有受到影響,所以我意識到它一定是出廠時的“錯誤配置”。


然後我找到了答案:正如今年所期望的那樣,它內部採用了“Modern 現代”Gibson式佈線,但Neck拾音器卻被反接了,交換了熱線和地線。 當您通過異相連接的單個拾音器演奏時,不會改變聲音。 換句話說,單獨使用一個拾音器,同相和異相的聲音相同。 當您將其與第二個同相拾音器結合使用時,樂趣就開始了。 現在,您將獲得相位消除和眾所周知的相應音色。
註:對於三種Tone鈕接線法,請回顧:

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法


警告:當在帶有接地金屬蓋的拾音器上切換火線和地線時,該蓋會變得“接觸靈敏”。這就是為什麼在這種配置下,將金屬蓋與接地分開總是一個好主意。

After playing both pickups alone, I switched to the middle position with all controls wide open and .... what the heck is this?

演奏並嘗試這種新音色時,我感到驚訝,它聽起來很棒,而且用途廣泛。 實際上,僅過了幾分鐘我就愛上了它。 根據音樂環境,以不太突出的低音頻率演奏可能是一種樂趣。 它可以在清音和過載的音箱及效果設置中很好地工作。

在亂彈時,我發現了另一個很酷的功能:反相的色彩或多或少變得突出,這取決於兩個音量旋鈕相對於彼此的設置方式。 因此效果是可控和可調節的,我認為這是完美的。 要獲得完全反相的聲音,兩個音量必須具有相同的設置。 如果將它們設置為不同的值,例如Bridge拾音器音量為8而Neck拾音器音量為5,則反相效果會變得不太明顯。 這意味著您可以通過這種方式調入許多不同的色調。

老式的Sheraton配置適用於現代接線方案,也適用於50年代和60年代版本。 如果對現代,50年代和60年代的接線術語不熟悉,請查看

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法


就阻抗而言,現代接線優於50年代和60年代的接線,尤其是當您使用Tone鈕來塑造聲音,但總的來說,我向您展示的示意圖適用於所有三種接線配置。



A Gibson guitar with out-of-phase tone? 這是“Peter Green”改裝嗎? 不,不是,但是可以模仿這種音色。 對於Peter Green改裝,拾音器在磁性上是反相的,而不是在電氣上反相,在這種情況下。 要達到Peter Green的音色,您必須像打開他的傳奇Les Paul一樣,打開一個雙線圈並翻轉磁性。 故事說,這是一次很不幸的事故,發生在技修理其LP拾音器並以錯誤的方式將磁鐵滑回原位時,導致Green的雙線圈在中間位置反相。 Green喜歡這種音色,傳奇由此誕生。 電磁反相的聲音與電氣反相的聲音不同:音色不同。 另一個不同之處在於,磁反相是不可控的,無論您使用音量旋鈕如何將兩個拾音器都置於中間位置,磁反相總是100%。

Fig. 1 — 圖片參考自 Schematic courtesy singlecoil.com

因此,這裡我們進行佈線(Fig. 1)。 基本上,這是標準的Gibson現代佈線,其中一個拾音器反向連接。 這樣連接哪個拾音器都沒關係。 結果聽起來一樣。 您可以使用PAF風格的humbucker、迷你humbucker甚至是單線圈來做到這一點。 也可以通過使用附加的小型撥檔開關或push-pull/push-push電位器來使此功能切換。 您可以在此處找到有關此選項的更多信息。

以上。 下個月,我們將完成有關使用不同類型電線的系列文章(這次將是老式編織電線),敬請期待。 在那之前...繼續改裝!

Dirk Wacker lives in Germany and has been a guitar addict since age 5. He’s also a hardcore DIY-er for guitars, amps, and stompboxes and runs a website on the subject (singlecoil.com). When not working at his guitar workbench, he plays country, rockabilly, surf, and flamenco. Contact him at info@singlecoil.com.

2019年11月22日 星期五

Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot |改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法







改裝車庫: 3種焊接Tone鈕的方法
本文翻譯自Premier Guitar專欄『 Mod Garage: Three Ways to Wire a Tone Pot 』







































電吉他有3種不同的電路接法來配置音量及音色鈕,通常稱為『 Modern 現代 』、『 60s 六零年代 』、『 50s 五零年代 』的接線。 它們表現各不相同,且在音色狂熱者中引起了議論。 這些佈線通常在Les Paul的背景下進行討論,不過這電路適用於任何帶有音量及音色鈕的吉他,不論是“主音量加主音色”,例如Telecaster,或者“每個拾音器有單獨音量及音色控制”的吉他,如Les Paul、ES-335、SG等等。

讓我們檢查這三個系統,看看它們有何不同。 但首先,要了解一些背景知識:在標準電吉他中,電位器(potentiometers)作為可變電阻(variable resistors)。 我們在每個電位器中使用三隻腳中的兩隻腳,並且音色電容(Tone Cap)連接在音量和音色電位器之間。 為簡單起見,我們說每個電位器都有一個輸入接腳,一個輸出接腳和第三個接地的接腳。


當你關閉電位器時(即逆時針轉動旋鈕),電刷移向接地的接腳,將越來越多的信號發送到接地。 在電位器完全關閉的情況下,所有信號都發送到接地。 以音量鈕為例,將進入靜音狀態。 對於音色鈕,這會產生最暗的音調。 有多暗取決於所連接音色電位器的電容(值)。

在電位器完全打開(順時針完全轉動)的情況下,基本上直接連接了輸入和輸出。 這使所有信號都可以通過輸出,這意味著你可以達到最大音量,並且在進行音色控制的情況下,可以達到最大的高頻,因為音色鈕幾乎不影響聲音。

在音色電位器上,電容沒有將完整的信號發送到接地,而是僅將信號的一部分發送到接地。 音色鈕的電容決定了高頻的截止點。 一個低電容的音色電容-例如3300 pF-將使最少數量的高頻音調通過接地。 因此,當您將電位器完全回撥時,您只會聽到高頻的細微變化。 這個值使您的聲音充滿活力,創造出我喜歡稱之為“溫暖控制”的東西。更高的電容值(例如0.022 µF)會降低高頻的噪聲,從而產生暗調。 電容為0.1 µF甚至更高時,在完全關閉音色電位器的情況下,您的音調將接近臨床上的死音。
(註記:電容值越大,轉動音色鈕時,高頻濾波越明顯。)

好的,既然我們已經完成科普功課,就該比較三種佈線方案了。 我們將從現今量產吉他中普遍使用的配置開始,以使其成為準標準。



現代接線。 如圖1所示,在這種接線方案中,音色電容連接在音量電位器的輸入腳和音色電位器的中間接腳之間,在這種情況下,它也是輸出。 這種配置產生了我們期望的被動式吉他的行為。 當您調低音量(甚至只是一點一點)時,高音的損失與音量的下降不成比例。 換句話說,些微的音量衰減會在吉他的高頻響應中造成更大的損失。 那就是野獸的本質-我們都知道這一點。 解決這種“音量與音調”問題只有一種真正的解決方案:主動式電路。 所有其他解決方案只是一個折衷方案……但是,通常情況下,一些妥協可以使事情變得更好。

被動式電路中的這種自然行為並非對所有使用者都是一個問題。 許多吉他手對此並不感到困擾,因為多年來他們已經習慣了它。 其他人真的很喜歡這種效果,因為它使同一拾音器具有第二種音色。 “很酷-我只是轉動音量鈕以增強音調。”


也就是說,許多演奏者都希望在任何音量設置下都具有恆定的高音。 如果你也是如此,那麼在所有音量電位器上放置經過仔細計算的『高頻輸血』網路可能是一個不錯的選擇。 我將在“深入研究高頻輸血網絡 Deep Diving into Treble-Bleed Networks”中說明如何執行此操作。


還有另一件事要考慮:電位器的響應方式在很大程度上取決於電位器的屬性,如Taper跟Ratio。 如今,典型的音頻(又稱對數,A類)電位器(Audio Pot)具有90:10的比率,這會在旋轉初期或多或少地產生“開-關”效果,而不是可用的控制範圍。 我們的聽覺根本無法像這樣工作。 為了獲得正確的感覺和聲音,電位器需要使用不同的比例-最好為60:40或至少65:35,這是50年代和60年代的標準。 可悲的是,大多數現代吉他出廠時都配備了90:10音頻Taper電位器。
註記:電位器分類維基百科

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人們經常談論50年代末的Les Paul的魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。
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線性電位器(B類)有一個不同的問題:幾乎在整個旋轉過程中,您不會聽到音色或音量的重大變化,但是當旋轉結束時,突然出現“開關”效果。 這與Taper無效的音頻電位器正好相反。 有關此主題的更多信息,請閱讀“在被動音調控制中調節 Dialing in the Passive Tone Control”。



60年代的經典接線。 如您在圖2中所見,在此配置中,音色電容仍連接到音量電位器的輸入,但是現在在音色電位器上,中間腳位已接地。 在電子方面,上世紀60年代的佈線與現代佈線完全相同,但具有相同的音色,行為和問題。 但是有一個顯著的區別:就屏蔽而言,上世紀60年代的佈線優於現代佈線方案。 當電磁干擾進入吉他時,它們也會誤入音色電位器未使用的接腳,因此也會混入兩根導線的中間接腳(電刷)中。 就像60年代的接線一樣,將電刷器接地後,干擾將在此時停止。 但是,如在現代接線中那樣,將音色電容連接到中間接腳,電磁干擾將通過電容並繼續傳播。

因此,與現代佈線相比,上世紀60年代佈線的信噪比更高。 這是過去的技術知識:可變電阻的電刷連接到電路的低電阻部分。 在設計和製造真空管音箱、收音機和電視時,這一知識確實很重要,但是今天幾乎被人們遺忘了。

那麼,為什麼Gibson從60年代接法轉向現代接法? 我個人的理論是,這使他們可以使用預先配置的電位器來調節音量和音色,並將與外殼相同的第三個接腳焊接到接地點上。 我不知道這是否屬實,但是如果您知道原因或有其他理論,請分享。




50年代的老式接線。 最後,讓我們看一下近乎傳奇的50年代接線方式,這是迄今為止有關Gibson吉他討論最多的接線方式(圖3)。 在這裡,音色電位器的中間接腳也與接地連接,就像在60年代的接線一樣,因此還具有出色的信噪比的優勢。 但是在這種情況下,音色電容連接到音量電位器的輸出接腳,而不是其輸入。

在完全打開音量的情況下,’50s接線與現代接線相同:在兩種版本中,音色電路均連接到拾音器的輸出端,因此其性能和操作具有可比性。 當您調低音量時,魔術開始。 使用現代佈線,音色電路仍直接連接到拾音器,但是使用‘50s佈線,音色電路與音量分離,而音量現在位於拾音器和音色電路之間。 由於音色電路不再能夠直接對拾音器的電感做出反應,因此此時不會發生超高諧振,也不會發生諧振偏移。 在音色電位器幾乎關閉的情況下,低音頻率將相對提高-完美地產生通常與Cream年代Eric Clapton相關的“女性音色 woman tone”。


50年代的接線有何特別之處? 它將以三種主要方式影響吉他的性能:

1.整體音色變得更強,更透明。 很難描述,但我認為它更像是“打在臉上 in your face”。

2.大大降低了衰減音量鈕時發生的典型高頻衰減,並且音量和音色電位器的反應更加平穩,均勻,沒有典型的熱點。 另外的作用是,只需將吉他的音量稍稍衰減即可使過載的音箱得到清音。

3.音色和音量電位器會相互影響-您可能從某些早期的Fender真空管音箱中了解到一些信息。 更改音量時,音色也會稍有變化,反之亦然。 剛開始時,這種交互可能會感到很奇怪,但是只需幾分鐘即可習慣。


人們經常談論50年代末的Les Paul魔幻音色。 嗯,部分原因是由於50年代的接線。 吉他的響應方式有所不同-音符似乎“綻放”,好像它們在離開吉他後會打開。 為什麼不試試呢? 您可能會喜歡。

下次,我們將繼續探索不同類型的吉他接線,以及如何使用和處理它們,敬請期待。 在那之前...繼續改裝!
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